به نقل از «خبرگزاری برنا»

سینمای بی رنگ و لعاب را گریم کنید!

تاریخ انتشار: ۲۵ خرداد ۱۴۰۲ | کد خبر: ۳۷۹۸۶۴۳۷

گریم یکی از شاخه های مهم فیلم و سریال سازی و دروازه عبور بازیگران به نقشی است که آن را بر عهده دارند، اما از آنجایی که این هنر موثر بسیار هزینه های هنگفتی به همراه دارد و بیشتر در آثار کلاسیک و تاریخی به آن توجه می شود، نا محسوس تر از گذشته در آثار نمایشی تلویزیونی و سینمایی از این هنر بهره گرفته می شود.

بیشتر بخوانید: اخباری که در وبسایت منتشر نمی‌شوند!

و معمولا کارگردانان به ناچار با این موضوع کنار می آیند مگر در آثار تاریخی و کلاسیک که گریم در طراحی شخصیت ها و حتی نزدیک کردن بازیگر به کاراکترها نقشی بی بدیل دارد.

به گزارش خبرنگار گروه فرهنگ و هنر برنا؛ باتوجه به اینکه این روزها هنر گریم در آثار نمایشی به خصوص سینما و تلویزیون کمتر از گذشته مورد توجه قرار می گیرد شاهد این هستیم که نقش این هنر تنها در آثار کلاسیک و تاریخی بیشتر به چشم می خورد. با عنایت به اینکه از عناصر موثر نمایشی در سینما، تئاتر و تلویزیون نباید به راحتی عبور کرد و گزینه هایی چون؛ 

_طراحی صحنه

_چهره پردازی

_ طراحی لباس 

_ آکسسوار 

_ موسیقی 

_ نور

و ...

گزینه های مهمی در شکل گیری یک اتفاق استاندار نمایشی است در نظر داریم در گزارش های پیوسته و در گفت و گو با کارشناسان عرصه های مختلف موضوع را بررسی کنیم.

فعالیت گریمورهای حرفه‌ای ایران در کشورهای عربی

یوحنا حکیمی، بازیگر، تهیه کننده و طراح گریم تئاتر، سینما و استاد دانشگاه که با نمایش «مردی که گلی به دهان داشت» به کارگردانی مجتبی احمدی، روی صحنه رفت، در خصوص اوضاع و احوال گریم در سال های اخیر معتقد است: 

به دلیل اینکه در سریال ها افراد می توانند شاخصه کاراکتر خود را پیدا کند به گریم کمتر پرداخته می‌شود و به ندرت چنین کاری صورت می گیرد که روی یک هنرپیشه بخواهند نقش واقعی کاراکتر داخل فیلمنامه، تئاتر  و یا تله تئاتر را انجام دهند به دلیل هزینه‌های هنگفت و زمان بر بودن، عوامل تهیه کننده و سرمایه گذار هم برای گریم کمتر هزینه می کنند و معمولاً به دنبال کسانی می روند که نزدیک ترین شخصیت و کاراکتر را به شخصیت و کاراکتر فیلمنامه داشته باشند.

این طراح گریم تئاتر و سینما بیان کرد: زمانی که نقش های اول و دوم یا نقش‌های مکمل آگاهی کامل نسبت به نقش های محول شده داشته باشند، زمان تعیین می‌کنند تا هنرپیشه بتواند آن نقش را در چند جهت بررسی کنند. یکی از عوامل تاثیرگذار در فیلم و فیلمنامه یا فیلم های سینمایی و تئاتر این است که از حوزه های تخصصی گریم، لباس یا دکور استفاده بکنند اما مدتی است به دلیل اینکه هزینه ها کمتر شود، سرمایه بازگشت داشته باشد از این حوزه فاکتور گرفتند .

حکیمی با اشاره به علل کمرنگ شدن گریم در عرصه هنر گفت: پردازش به حوزه گریم در اقتضای اجتماعی ما به دلیل اینکه گران بودن مواد، وقت گیر بودن این حرفه و یا اینکه هر فیلمنامه هنرپیشه خاص خود را می طلبد از مقوله هایی هستند که موجب می شوند تا در اجرای تئاتر و یا فیلم های سینمایی و تلویزیونی کمتر به گریم پرداخته شود.

یوحنا حکیمی با بیان اینکه کشورهای عربی دستمزدهای هنگفتی به گریمور های ایران می دهند، توضیح داد: یکی دیگر از علل اینکه به این حرفه کمتر توجه می شود این است که ما گریمورهای بسیار حاذقی داریم که کشورهای عربی دستمزدهای هنگفتی به این گریمور ها اختصاص می دهند و از آنجایی که این گریمور ها بسیار متخصص هستند و از توانمندی بسیار بالایی برخوردارند بسیار بهتر از کشورهای اروپایی و عربی حتی با نداشتن مواد هم می‌توانند کار کنند، بنابریان سایر کشورها این افراد را دعوت می‌کنند به کار و دستمزد های به روز و به دلار به آنها پرداخت می‌کنند. اکثر متخصصین این بخش به سریال های ترکی یا عربی رجوع کرده اند و مشغول به کار هستند.

او ادامه داد: یکی از دلایلی که میشود بابت گریمور ها و متخصصین این رشته به میان آورد این است که این عوامل درآمد چندانی بابت تخصص خود دریافت نمی کنند از آنجایی که همزمان در چند شغل مشغول به کار هستند معمولاً به شغل های دیگر را در الویت قرار می دهند و گریم در مرحله دوم یا سوم قرار می گیرد. اکثر کسانی که در این رشته دارای مهارت هستند و مخصوصاً در دانشگاه آموزش دیده اند معتقند که دیگر این حوزه به صورت بسیار تخصصی فعال نیست. باتوجه به سیاست گذاری های فرهنگی امروز معمولاً در فیلم های سینمایی و سریال ها کمتر از حوزه گریم استفاده می شود زیرا بیشتر فیلم های رئالیست کار میشود یکی از دلایل مهم در کار تخصصی این است که کسی در کار دیگری دخالت نکند.

یوحنا حکیمی، طراح گریم فیلم سینمایی «همان روز» گفت: معمولاً بخشی وظیفه مشخص خود را دارد به عنوان مثال طراح لباس طراحی لباس انجام میدهد طراح دکور به وظایف خود مشغول است و... در مباحث فرهنگی نیز این اتفاق افتاده است فردی که فعالیت فرهنگی انجام می دهد به تمامی حوزه ها می پردازد و به دلیل اینکه نخواهد هزینه زیادی بکند تلاش می کند تمام کارها را خودش انجام دهند که این شرایط حادی را پس از این چند سال اخیر ایجاد کرده است و موجچب شده تا کمتر به متخصصین گریم رجوع شود.

این استاد دانشگاه بیان کرد: در برخی موارد نیز از هنرجویانی که اسمشان در تیتراژ یا بروشور نوشته شود، استفاده می‌کنند حتی از آنها حق الزحمه هم دریافت می کنند. یا اینکه اگر بخواهند از مواد متریال و یا مواد خاصی استفاده کند صرفا سوال می پرسند که در این نقطه چه کاری انجام دهیم بهتر است. این امر یک سمی است که وارد عرصه تخصصی سینما و تلویزیون شده است مخصوصاً در حوزه گریم که تقریباً در حال نابودی است. با توجه به اینکه آموزش های زیادی نیز در دانشگاه داده میشود حوزه کاری مناسبی برای این رشته فراهم نشده است.

همچنین او ادامه داد: اگر سریال های گذشته تاریخی را در نظر بگیریم متوجه خواهیم شد اکثر کسانی که در حیطه فیلم های غیرتاریخی فعالیت می کنند سعی دارند که وارد این مباحث کاری نشوند به دلیل اینکه مانند یک توضیح المسائلی است که مانع می‌شود تا فیلم ها و یا نمایش ها به اکران در بیایند. کسانی که در این عرصه صاحب نظر هستند تصمیم می‌گیرند که یک فیلم و تئاتر اجرا شود یا نشود و یا این نوع گریم در این سریال اجازه استفاده دارد یا ندارد. گاهی اوقات اظهار نظر کسانی که متخصص نیستند  سبب می شود تا یک اثر هنری نیز نزول پیدا کند. ما باید مشکلات و مباحث هنری، فرهنگی و حتی موسسات فرهنگی، موسیقی، کتاب و نشر رابه صورت ریشه‌ای حل کنیم.

حکیمی در پایان گفت: اگر چنانچه در سالهایی که پیش رو داریم با این مسائلی که گفته شد، با تخصص و دلایل منطقی صحبت نشود که برد منطقی داشته باشیم و بتوانیم سریال ها و نمایش ها را به حد و مرزی برسانیم که بیننده و مخاطب خود را داشته باشد، قطعاً با از دست دادن بیش از پیش مخاطبان خود مواجه خواهیم شد و روز به روز پلتفرم‌ها بیش از اکنون مخاطبان رسانه ملی را به خود جذب خواهند کرد. این یک خطر بزرگی است که تلویزیون را تهدید می‌کند و قطعا اگر کسی در این زمینه بتواند اظهار نظر کند و یا مسائل را به نوع دیگری بررسی کند مطمئنا موفق تر خواهیم بود.

هنر گریم روز به روز درحال پیشرفت های چشمگیر است

 

سیدجلال موسوی، طراح گریم، چهره‌پرداز و بازیگر سینما و تلویزیون، در باره این موضوع  معتقد است: 

اینکه تنها در برخی از آثار به گریم نگاه ویژه می شود فقط مختص ایران نیست، اگر با دقت توجه کنیم این امر کاملا در اکثر کشورها و ژانرهای سینمایی واضح است. قرار نیست حتما مقوله گریم به شکلی که حتما شخصیت پردازی، قطعه سازی یا گریم اسپشیال خاصی استفاده شود، کاربرد داشته باشد. طبیعی است که گریم باید در جایی به کار گرفته شود که واقعا به روند داستان کمکی کند، در جهت جانبخشی به کاراکتر باشد و یا قرار باشد واقعا اتفاقی عجیب و یا پر خطر برای بازیگر پیش بیاید که در آنجا جلوه های ویژه گریم به کار بیاید...

این چهره پرداز افزود: اینکه شاید در گذشته گریم به نوعی در آثار نقش اساسی داشته است اما اینکه اکنون اینگونه است یا خیر، باید بگویم که اینطور نیست و در گذشته هم شاهد آثاری بودیم که چندان به گریم توجهی نداشتند و بسیار هم موفق بودند و این مسئله به زمان خاصی مربوط نیست و اقتضای آثار اینگونه است.

طراح گریم سریال پریا با اشاره به پیشرفت های چشمگیر هنر گریم بیان کرد: نخستین مرحله اعتماد به گریم است و در مرحله دوم وجود فضایی است که گریم در آن کاربرد داشته باشد. شاهد پیشرفت های این هنر ارزشمند هستیم و این پیشرفت ها روز به روز چشمگیر تر می شوند اما این پیشرفت بیشتر در سینمای حرفه ای و تجاری در خارج از مرزهاست.  طبیعتاً  لازمه پیشرفت، صرف هزینه، خلاقیت و نو آوری در کنار تقاضای بازار است که در ایران به غیر از کارهای بسیار محدودی که در حال انجام است، یا فضای مناسبی وجود نداره و یا متخصصان این حرفه کم هستند ....

سیدجلال موسوی ادامه داد: ازین رو خیلی از پروژه ها به سمت این مقوله نمیروند و سعی میکنند بخاطر هزینه های سنگین و زمان بر حرفه گریم، وقت و هزینه ها را صرف فیلمنامه و انتخاب درست بازیگران کنند که دیگر نیازی به گریم نداشته باشند و در حد متعادل سازی و حفظ راکورد بازیگران به این مقوله بسنده کنند. از سوی دیگر در نقطه ای هم که واقعا این نیاز احساس شود متاسفانه با انتخاب نادرست گریمور و اجرای ضعیف، اعتمادی که باید به این هنرمندان شود، نادیده گرفته می شود و تجربه های ناموفق باعث فاصله گرفتن آثار از بحث گریم میشود که امیدوارم با از بین برخی از مسایل و انتخاب گریمور متخصص با دید باز، این اعتماد به سینما بازگردد و بیشتر از قبل شاهد آثار موفق باشیم.

طراح گریم فیلم بیست و یک روز بعد در ادامه گفت: ‌اگر دقت کنیم متوجه میشویم که بودجه اکثر آثار تاریخی توسط ارگان ها و سازمان های دولتی تامین می شود که در مباحث مالی مشکلی  ندارند و گاها سال ها طول می کشد بدون اینکه سقف معینی برای بودجه آنها در نظر گرفته شده باشد. برای برخی آثار در مرحله پیش تولید به اندازه چندین پروژه سینمایی وقت و هزینه صرف می شود اما نتیجه ای هم حاصل نمی شود. در این امور نه تنها برای گریم بلکه برای سایر عوامل هم هزینه های سنگینی پرداخت می شود که دور از انتظار نیست . به نظر من بخش خصوصی با این هزینه ها به سراغ آثار تاریخی نخواهد رفت و امیدوارم به زودی این امکان در اختیار تمامی بخش ها قرار بگیرد که آثار تاریخی  را با دیدی تجاری تولید و عرضه کنند.

این چهره‌پرداز و بازیگر سینما و تلویزیون افزود: ‌اصولا خیلی کم پیش آمده است که در مرحله نگارش ، نویسنده یا کارگردان بخواهند با گریمور مشورت کنند و اکثر اوقات پس ازینکه یک متن کامل میشود در شرایط ایده آل به سراغ گریمور میروند و برای انتخاب بازیگر مشورتی میگیرند. به تازگی هم بعضی از فیلمنامه ها را بر اساس بازیگر خاصی مورد نظرشان است، مینویسند و زمانیکه به مرحله انتخاب بازیگر میرسند و با بازیگر به توافق نمیرسند به دنبال بازیگر جایگزینی که خصوصیات شخصیتی بازیگر مد نظرشان را داشته باشد می گردند که این موضوع بدترین حالت ممکن برای یک اثر است، زیرا مثلاً وقتی که گریمور بخواهد طراحی شخصیت  انجام بدهد برای راهنمایی اش بازیگر مد نظر را معرفی می کنند و از گریمور درخواست می کنند تا  فاقد از هر خلاقیتی سعی کند خصوصیات آن بازیگر را پیاده کند. بسیاری از آثار  بوده است که نویسنده بدون در نظر گرفتن بودجه تهیه کننده و شرایط تولید، بازیگرانی را  پیشنهاد میدهد که کل بودجه فیلم هم کفاف دستمزد آن ها را نمیدهد و اگر هم با آن بازیگر به توافق برسند، تمام فشار مالیرا روی دوش سایر عوامل میاندازند و از دستمزد آ نها کسر میکنند که این امر باعث تاثیر منفی در تولید اثر می شود. در عوض آثاری هم تولید شده است که نظر گریمور در انتخاب بازیگر بسیار موثر بوده و کمک چشمگیری در موفقیت آثار داشته است.

سید جلال موسوی در پایان گفت: امیدوارم آثار فاخری با حضور عوامل متخصص، بدور از دغدغه های مالی و حاشیه ای تولید شود  و از تمام توانایی های جوان ها و پیشکسوتان در کنار یکدیگر استفاده شود و در نهایت شاهد پیشرفت و برابری با استانداردهای جهانی باشیم‌. 

ما ثابت کردیم که توانستیم در شرایطی که مسیر هموار نبود.

انتهای پیام/

آیا این خبر مفید بود؟

نتیجه بر اساس رای موافق و رای مخالف

منبع: خبرگزاری برنا

کلیدواژه: تلویزیون فیلم سینمایی سینما سریال گریم گریمور چهره پرداز سینما و تلویزیون آثار تاریخی طراح گریم پیشرفت ها گریمور ها هزینه ها سریال ها فیلم ها

درخواست حذف خبر:

«خبربان» یک خبرخوان هوشمند و خودکار است و این خبر را به‌طور اتوماتیک از وبسایت www.borna.news دریافت کرده‌است، لذا منبع این خبر، وبسایت «خبرگزاری برنا» بوده و سایت «خبربان» مسئولیتی در قبال محتوای آن ندارد. چنانچه درخواست حذف این خبر را دارید، کد ۳۷۹۸۶۴۳۷ را به همراه موضوع به شماره ۱۰۰۰۱۵۷۰ پیامک فرمایید. لطفاً در صورتی‌که در مورد این خبر، نظر یا سئوالی دارید، با منبع خبر (اینجا) ارتباط برقرار نمایید.

با استناد به ماده ۷۴ قانون تجارت الکترونیک مصوب ۱۳۸۲/۱۰/۱۷ مجلس شورای اسلامی و با عنایت به اینکه سایت «خبربان» مصداق بستر مبادلات الکترونیکی متنی، صوتی و تصویر است، مسئولیت نقض حقوق تصریح شده مولفان در قانون فوق از قبیل تکثیر، اجرا و توزیع و یا هر گونه محتوی خلاف قوانین کشور ایران بر عهده منبع خبر و کاربران است.

خبر بعدی:

فیلمبردار سینمای ایران درگذشت

به گزارش تابناک، رضا شیخی مدیر فیلمبرداری سینمای ایران شب گذشته پس از مدت‌ها ابتلا به بیماری دار فانی را وداع گفت.

تصویربردار و نورپرداز فیلم‌های سینمایی «جا به جا»، «مرهم» و «کنعان»  و مدیر فیلمبرداری سریال‌های «بچه مهندس»، «تنهایی لیلا» و «جراحت» را برعهده داشت.

‎او کار حرفه‌ای خود را به عنوان مدیر فیلمبرداری در سال ۱۳۸۷ از تلویزیون و با سریال «گل‌های گرمسیری» به کارگردانی محمدمهدی عسگرپور آغاز کرد.